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| 編輯推薦： |
你是否想过，几百年前的人们是如何认识“世界”的？
13—14世纪，在今天的伊朗大不里士，伊利汗国丞相拉施特等人组成的文本编纂团队和画师们，受命完成了一部空前的历史巨著——《史集》，其中卷二《世界史》不仅书写了整个已知世界各民族与文明的发展脉络，更以图像呈现了一种“可视化的历史书写”。
从中国皇帝的衣冠姿态、摩西的神迹，到欧洲教皇与皇帝的世系更替、印度佛教的涅槃图像，画师们从多种来源中汲取艺术灵感，创作出一系列精美细密画。这些插图并不只是对文字的简单说明，而是构成了一部独立而丰富的“图像的世界史”，与文本保持互动。
《文与图的世界史》是国内shou部系统研究《史集·世界史》的专著，作者不仅对文本的来源、结构与叙事逻辑进行了梳理，更对其插图的母题、风格与跨文化转换做出精细辨析。全书以五部区域和民族史为案例——从梳理中国历代政权脉络的《中国史》，融合犹太与伊斯兰传统的《以色列子民史》，结合东方基督教会与德国编年史底本的《法兰克人史》，借助佛教“无我”思想革新画面结构的《印度史》，再到将伊利汗国纳入伊斯兰历史正统的《伊朗与伊斯兰史》。每一章皆以扎实的史料与敏锐的艺术史眼光全面揭示了这部巨
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| 內容簡介： |
第一部真正意义上的世界史著作是如何诞生的？书中的世界与今天又有着何种关联？
13—14世纪，伊利汗国统治下的伊朗不仅见证了欧亚大陆内部空前繁荣的人员流动、商贸往来、科技与知识传播及艺术交流，更积极参与其中。在这一背景下，《史集》卷二《世界史》应运而生，成为伊斯兰史学与细密画艺术的重要里程碑。
本书聚焦现存最早的阿拉伯语和波斯语《史集·世界史》插图抄本，围绕其中五部区域和民族史，探讨其多重文本来源与写作逻辑，并深入分析其中的细密画插图如何吸收并转化中国绘画传统，进而勾勒出“第一个全球化时代”波澜壮阔、多元共存的世界图景。
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| 關於作者： |
文库主编
李军，澳门大学讲座教授、艺术与设计系主任，中央美术学院二级教授、学术委员会副主任。文艺复兴艺术史学者，跨文化艺术史家。兼任国务院学位办第八届艺术学一级学科评议组成员、中国紫禁城学会理事、中国美术家协会理论委员会委员。巴黎第一大学、法国国家遗产学院、哈佛大学艺术史系高访学者，哈佛大学佛罗伦萨文艺复兴研究中心客座研究员，意大利博洛尼亚大学客座教授。
作者
潘桑柔，中央美术学院人文学院讲师，美术学博士，欧洲亚洲艺术考古协会会员。研究方向为伊斯兰艺术史、13—14世纪欧亚大陆的跨文化艺术交流和中世纪艺术史，曾获2023年北京市优秀博士学位论文提名奖，出版译著《边缘图像：中世纪艺术的边际》。
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| 目錄：
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序言
第一章 《史集》：文本、图像与世界
1. 一个特殊的手势
2. 拉施特与《史集·世界史》
3. 伊朗：一条跨文化交流的通道
4. “第一个全球化时代”的世界史叙事
5. 伊斯兰艺术史中的《史集·世界史》
第二章 《中国史》的文与图
1. “半部”历史
2. 三人与多人
3. 帝王的形象与姿态
4. 从全相平话到细密画
第三章 《以色列子民史》的文与图
1. 改写神圣史
2. 拉施特与摩西
3. 隐匿的偶像
4. 无形的山
第四章 《法兰克人、教皇与恺撒史》的文与图
1. 关于法兰克人及其历史的传统知识
2. 全新的空间
3. 权力的两面
第五章 《印度、信德与克什米尔史》的文与图
1. 创造“印度史”
2. 初探山水
3. 山水之“无”
4. 涅槃之“无”
5. “无”与“有”的相遇
第六章 《伊朗与伊斯兰史》的文与图
1. 文本的三重变化
2. 错位的天堂：《伊赖姆城》
3. 移位的君主：《胡山登基》
4. 边缘与新中心的确立
结 语 世界史的诞生
1. “集合”的背后
2. 超越“集合”
参考文献
附录
1. 存世45部《史集·世界史》抄本及其与《史集·蒙古史》合写本概况
2. 《拉施特镇捐赠书》文本节译
3. 人名对照表
4. 转写对照表
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