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編輯推薦： 郑昶先行划中国美术史为四期；自太古历唐虞三代而迄于秦汉；自隋唐五代以迄宋，为“繁荣时代”；自元至清，为“沉滞时代”。 內容簡介： 本书扼要地发挥艺术的本质，诸相以及发展的轮廓，精语甚多，为最近一本值得讽诵的好书。不过说里德论中国艺术千趄万确，那也未免过分。 郑昶先生划中国美术史为四期：自太古历唐虞三代而迄于秦汉，为“滋长时代”；魏晋南北朝，为“混交时代”；自隋唐五代以迄宋，为“繁荣时代”；自元至清，为“沉滞时代”。 阅读本书的理由：一九二九年，郑昶先生统计出中国美林专著二千余种，外加温肇桐《历代中国画学著述目录》增订本收录东晋至清代画学著述达八百十四种，已知世界上无任何一民族，在美主之理论深度与著作数量上，可与中国相匹致。 “中国的”，是一种独特的境界。中国美术，在同外域文明不间断的有限度的交涉中，一步步踏上这境界的巅峰。 建议以下人群阅读本书：美术家或美术爱好者，中西文化交流史之专家或爱好者，不推崇中国文化但至少不全盘否定中国文化之中西人士、大中小学生。 關於作者： 郑昶（1894－1952），字午昌，号弱龛，嵊县人。画家、美术史家。早年就读于杭州府中学堂，与徐志摩同学。工山水，兼擅花果，善画杨柳。曾任中华书局美术部主任。首创汉文正楷字模，创办汉文正楷印书局，任总经理。历任杭州艺专、上海美专及新华艺专教授，并与谢公展等组织蜜蜂画社等，任中国画会常务理事。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》等。 目錄： 郑昶（1894－1952），字午昌，号弱龛，嵊县人。画家、美术史家。早年就读于杭州府中学堂，与徐志摩同学。工山水，兼擅花果，善画杨柳。曾任中华书局美术部主任。首创汉文正楷字模，创办汉文正楷印书局，任总经理。历任杭州艺专、上海美专及新华艺专教授，并与谢公展等组织蜜蜂画社等，任中国画会常务理事。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》等。 內容試閱： 第一章　绪论 　英国里德Herbert Read教授近著《艺术之意义》The MeaningofArt中论到中国艺术，有这样的一段： 中国艺术较埃及艺术为有系统、有条理，且其所受外国影响甚大，渊源甚深，故其艺术可说是超越国境的。中国艺术起源于纪元前13世纪，递传变迁，迄于今日。中间虽经过黑暗与摇撼不稳的时期，但其精神是始终一贯的。世界上艺术活动之丰富畅茂，无有过于中国，而艺术上的成就，亦无有出于中国之右者。不过，中国艺术却因种种关系有着它的限度，从未能造就宏大瑰玮的气度；但此仅限于建筑一端而言，盖吾人从未见有任何中国建筑，足以与希腊或哥特式建筑相媲美。然除建筑而外的一切艺术，尤其是绘画和雕塑，已能臻吾人理想中的完善境地。且此类善美的作品，屡见不鲜，绝非偶然获得之产物。 讲到中国艺术，吾人不能不想到中国幅员的辽阔广大等于英国的极北直至阿拉伯的极南。中国与他国互通气息，因而其艺术上之特性互相雷同者，为印度、波斯及日本。……

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