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編輯推薦: |
1. 文学的唤醒,影像的梦幻,李沧东早期电影生涯回顾
2. 《薄荷糖》《绿鱼》等诗性电影作者,深入理解李沧东的标志性电影特色
3. 韩国知名影评人深入解析并与李沧东对话,全面理解李沧东的电影
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內容簡介: |
韩国导演李沧东书写具有鲜明特色的电影,编织重叠的意象,将电影的想象与现实强力碰撞,制造惊异的吸引力,始终思索电影媒介的沟通能力和虚幻本质。
本书回溯李沧东导演生涯的早期作品,韩国著名影评人金泳辰探究其电影幻想与现实的对抗力与社会关切,结合对导演的访谈,梳理李沧东走上导演之路的过程和他的电影观念。
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關於作者: |
李沧东Lee Chang-dong
生于1954年,当过老师,写过小说,1997年43岁之际拿起摄影机拍摄电影《绿鱼》,至今已有6部作品,每一部都有鲜明的作者属性和对社会普通人物的关切。2018年凭借电影《燃烧》获得戛纳国际电影节金棕榈奖提名,最终获费比西奖。
金泳辰Jung Ji-Youn
知名影评人,韩国明知大学电影学院教授,曾为电影周刊《Cine 21》撰写大量文稿,2000年起长期担任《Film2.0》编辑委员,现任韩国电影振兴委员会委员长。
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目錄:
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前言?
简介?
关于导演?
访谈:李沧东?
李沧东小传?
电影剧情梗概?
作品列表
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內容試閱:
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李沧东是小说家出身,很善于表达。他在交谈中随口说出的话可以被编撰为优美的散文。在与他谈话的过程中,我发现,他与他的观众共同建立起了一个电影框架,而他试着在这个熟悉的框架内创造出一些新的东西。以《绿洲》为例,这部电影紧凑的情节似乎没有为观众留下任何解读的空间,但影片的主题——一个前科犯与一个脑瘫患者的爱情——因其纯粹的肉体性令人感到悲痛。这部电影在被社会边缘化和看不起的人那丑陋的肉体中寻求美,非常有野心。另一方面,影片让观众的情感不断积累升华,结尾却非常平淡,当然这一点也可以看作是导演的野心。观众们就快哭出来了,但导演不想让他们哭。李沧东电影中虚构的世界看似完全真实,实际上却受他的虚构逻辑支配。在他的电影世界里没有逃脱的余地。难怪我会想挑战他的世界观。
有一次我对他说,看日本导演北野武那部结构松散的电影《菊次郎的夏天》,会发现它包含了对现实的失望之情,但它传达出一种“这也没关系”的态度。我告诉他,与《菊次郎的夏天》相比,《绿洲》对现实过于偏执了。事实上,在李沧东的电影中,我们常常能看到李导演被现实束缚的浓重思考痕迹。李沧东微笑着回答说:“北野武可以在全世界面前谈笑风生,而我喜欢认真对待一切。但谁会喜欢一个只说正经话的笨蛋呢?!有一些话是别人都知道,但他们不愿意说的,可我说出来了,我选择让自己出丑。他们不喜欢听到那些话,因为这会让他们痛苦,于是我看起来就像是唯一一个知道真相的人,这让人觉得讨厌。可我现在依然在严肃对待每一件事,在跟你做严肃的谈话。”然后他大笑起来。
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